张艺谋近几年作品曝光 影被曝光是张艺谋最的作品

，大家都非常的熟悉，许多人都知道张艺谋是著名的大导演，就在最近几年张艺谋的影视作品真的是非常的多，张艺谋近几年作品曝光了网友们直呼影视张艺谋最的作品，这是真的吗?

《影》的故事是来源于编剧朱苏进的《三国·荆州》，电影中的故事发生地沛国以及境州即在荆州一带。张导把沛国的都城布景于在山水环抱的峡谷之中，并用不绝的阴雨配合檐牙高啄钩心斗角的都城建筑，描摹出一副色调冷峻的水墨山水图。

而沛国都城内，由于沛国君主沛良酷爱书法，张导又把室内的道具例如屏风等纷纷绘上书法，服装则喷上水墨，让整体的色调十分统一，完全融合于沛国的基调。而到了沛国敌国占领的境州，张导又用三峡“一夫当关，万夫莫开”的险要地势为境州做背景，山水间的鬼斧神工让城市奇谲壮丽。

至于电影中的地牢以及竹林的戏码，张导则巧妙地运用了光线和阴阳八卦图等造成的暗色效果，把色彩最自然地过滤出去，真正用光影道具成就了“影”的存在。

子虞并非那个一心收复失地、热血报国的都督。影子的身份早早揭晓，子虞瘦弱的真身露面的那一刻起，他就是一个司马昭之心路人皆知的野心家。邓超一人分饰两角的选择，之所以在两个人的体态上做出如此巨大的差异，自然也是用病态羸弱的外型，突出真身狷狂暴戾、外强中干的本质。

主公也并非那个只知道委曲求全的庸主昏君，每每与影子假扮的子虞对峙时，我们都能明显地感觉到他极其敏锐的洞察力。这种洞察，往往在一道微亮的眼神之后转瞬即逝，躲进了熟悉的伪装里。事实上，他是一个酝酿着复杂棋局的阴谋家。

最令人意外的，则是影子到头来也不是那个唯命是从任人摆布的棋子。经历过子虞的欺骗和主公的再欺骗之后的他，已然幻灭。于是，影子不再是从前的影子，他越来越像是躲在幕后的真身。而反过来，真身就成了没有面目的影子。但也就在影子变成真身的那一刻起，影子再也不是从前的自己，而是另一个伪装起来的影子——一个被权力与欲望紧紧套住了脖颈的傀儡。

邓超一人饰两角，我在事先没有看过任何资料的情况下，甚至到半场后才意识到两个角色都是他一人所饰。本尊的老辣与影的隐忍感，以及后来的爆发变化，都完成得相当，且平顺，且没有透出一些些他自己生活中的样子。

这样的演员，哪怕戏外再有做流量明星的瘾，也是可以让人原谅的。

孙俪依然表现出她最美的状态，有一种她独有的感性与理性充分交织的美，且轻盈，与黑白基调的融合感极佳。在太极图上密练一节，非要她不可。

在多年流连于氪金的宏大商业巨制之后，张艺谋导演终于收敛了自己对于“大”的执迷，适度地让这部电影回归了古典的戏剧传统，也因此让这部电影贴近了他久违的艺术本源。

《影》予人最突出的观感，自然是片中无处不在的中式传统元素。太极、阴阳、山水、琴瑟、对弈，等等等等，每一组对立的意向，都赋予了这组意向背后的人物与环境以特定的意义，以及本身的美感。尤其明显的一点是，《影》里的打斗武戏，相当接近于舞蹈。

像张艺谋的过去许多作品一样，《影》也在各方面做足了形式感。布满书法的殿堂，屏风林立的寝宫，沛伞与杨刀的刚柔相克，比武时的站位与走位，甚至是打斗时的姿态和身段，无一不经过精心的设计。形式感做到这份极致，即便是在张艺谋自己过往的作品里，大概也只有《大红灯笼高高挂》可堪相比。

而在这些形式鲜明又寓意明显的元素之上统摄全局的，则是张艺谋精心打造出来的影像风格——犹如传统中国水墨丹青般的质感。从自然外景到精心布置的内景，从人物的服饰到日常的用具以及兵器，都是挥毫泼墨般的黑白两色。只有在少数打斗的场景里，突出了鲜红的血色，红色也是除了黑白之外，片中唯一鲜明的色彩。

张艺谋近几年作品的曝光，让我们知道了影的确是张艺谋最近几年最的一部作品，张艺谋现在的作品已经爆火，你喜欢张艺谋吗?欢迎留言说出你的看法哦!