如何评价七月与安生？循规蹈矩和自由到底哪个更重要？
《七月与安生》上映，周冬雨像找到自己的对路风格一样，竟然有了周迅的灵气，和出神入化的痞子感。网友们大呼周冬雨这部国产青春片竟然不差。七月的循规蹈矩、安生四海为家与对自由的强烈渴望，你属于哪一类呢？为什么网小编认为七月与安生可能是今年最好的国产青春片了，七月与安生细腻巧妙的撕逼属少有的内涵国产片了。
如何评价七月与安生？循规蹈矩和自由到底哪个更重要？
《七月与安生》昨天上映。
对这部海报模仿《戏梦巴黎》的国产青春片。
为什么七月与安生好看?因为它鸡贼而细腻地拍两个女孩撕X更深层的血肉模糊。
《七月与安生》，窦靖童演唱的主题歌MV。歌名就很让人肃然起敬，《 (It's not a crime) It's just what we do》。
MV是本片监制，导演陈可辛亲自操刀，基本上把影片中比较带感的镜头都剪进去。
配合窦靖童独特、懒洋洋的声线，是有那么一种“我就喜欢你看不惯我但搞不死我”的范儿。
看来，人真的有可能两次踏进同一条河流。
因为预期不高，以为就是两个妞无聊地为一个男人撕得昏天黑地的青春偶像片。
骂你是一个贱人，气不过直接上手，后来又抱在一起痛哭说我们永远是姐妹——就是这种烂戏。
结果，好一些。
导演曾国祥，曾志伟的儿子。
《七月与安生》是他导演的第二部剧情长片。
2010年，他与彭浩翔的御用编剧尹志文一起指导了短片《指甲刀人魔》。
《指甲刀人魔》
《七月与安生》完成度很高，加上女性情感题材的“老司机”陈可辛监制，还是有不少亮点。
总的来说，值得推荐。
鉴于本人的朋友圈上不少人都在表扬两位女演员的表演。
夸周冬雨放得开，放肆演;
夸马思纯气场稳、hold得住。
到处都是，“红玫瑰与白玫瑰”这样很文艺，但“滥文艺” 的评语。
我决定说点不一样的。
其实吧，拍两个女孩的套路万变不离其宗，又要搬出“华人之光”李安拍过的《理智与情感》。
那么很多人不清楚家明爱七月还是安生？为什么闺蜜容易爱上同一个男人？
这几乎就是人性的基础两面。
在这个基础上衍生的对应词组就有：压抑与放纵、平静与疯狂、传统与禁忌、破与立等等。
这就是个大套路。
很多电影里，但凡涉及到两个女性角色的，都是出不了这个框，细想都是这种“你中有我，我中有你”的镜像关系。
比如，李安的玉娇龙与俞秀莲;
关锦鹏的红玫瑰与白玫瑰;
甚至红楼梦里的林黛玉与薛宝钗。
但有一点要掰扯清楚，男人是催化剂，而不是真正的焦点。
比如李慕白。
佟振保。
还有贾宝玉。
想明白这一点的导演，往往就能超脱出流着鼻涕，撕扯衣服，很丢人的撕X戏。
要撕，就跟另一个自己去撕，撕内心深处那个蠢蠢欲动、要出走的自己。
这才是高段位。
《七月与安生》比那些面目可憎的闺蜜撕X戏好一些些的原因就在于：
男主角家明就是一个花瓶，面目模糊，性格清晰，帅但是怂包，没了。
电影改编自庆山(原名安妮宝贝)2002年的小说，不算强IP。
原著的基础上，编剧做了一些改变。
在正在发展的故事和被讲述的已经完成的故事两层关系之上，又来了一个虚构的未来的故事。
在七月难产去世之后，写书的安生幻想了她们互换了一次人生，过着对方的人生，死中产和文艺背包客换了一下。
可爱的曾国祥生怕观众catch不到这个点，选择了很笨的方法去表现。
一个就是絮絮叨叨的旁白，然后就是他真的搞了一个“镜像关系”的场景，让两人互相照镜子。
很直接，很直男。
《红玫瑰与白玫瑰》婉转的关锦鹏也是这样拍的，同样原著没有。
佟振保在电车上遇到改嫁的娇蕊，昔日热情似火的红玫瑰，眉目低垂。
两人寒暄中，红玫瑰一直在躲闪。
于是，红玫瑰在这个男权的世界里最终要被洗白，煞白煞白。
关锦鹏通过对白和肢体表演完成了置换，高级。
所以说，曾国祥和他的编剧能够想去改造原著小说，勇气可嘉，也很可贵。
主题的确定只是第一步。
曾国祥在拍两个女孩贯穿青春直到长成之后的撕X戏，用的心思，也能看得见。
首先，男人看女人，肉眼之下，最浅的一层就是脸蛋、身材、服饰。
所以，最直接方便取塑造角色性格的也应该在这方面动脑筋。
《七月与安生》中发型的变化，基本上就是两人性格的变化。
十三岁见面时，安生披肩长发，毛躁躁，衬托了这个小女孩与生俱来的野性。
七月是简单地扎起来，但也很随意，也并不是那么严谨，这就奠定了两人可以聊得起来，并且产生默契的基础。
进入青春期，安生烫了一头卷发，七月是清汤挂面的好学生造型。
“小飞女”和“乖乖女”的形象区分开了。
进入社会，安生操持各种营生，混迹社会，卷发变中长发，亦庄亦谐，体现可塑性;
七月还是顺溜长发，留守镇江，守着一个不敢冒险的自己。
结尾处，七月剪出利落短发，在安生的笔端处走出天涯路。
人物性格的变化，切面很清晰。
为了表现人物性格的对撞，导演也用了直男视角最好理解的角度，反倒有新意了。
就是胸和胸罩。
十三岁两个小女孩第一次同浴，安生发现七月已经戴上了妈妈式样的胸罩。
很吃惊，然后提出要“比胸”。
这个时候角色的基本信息就传达了，并且在后面的剧情里被重复，犹如复调。
那就是七月是大胸，安生是平胸。
但讽刺的是，大胸的七月看起来是保守的，是被动型进攻人格，不到万不得已不会暴露内心的洪荒之力。
平胸的安生看起来是很吊的，冲动咋呼，但内心却是很畏缩的，不敢去追求自己爱的人。
这个就是胸毛大汉弹琵琶，青衫女子唱大江东去的反差效果。
同理，两人在家明出租屋卫生间的撕X戏，也是借由胸罩的风格开始的。
安生穿的是黑色蕾丝型
七月一怒之下脱掉衣服展示了自己很土的胸罩以及大胸，挑衅安生。
其次，如何去表现女孩之间的小暧昧和亲密呢?
导演用了最私密的场所——卫生间和床。
最私密的动作——尿尿。
刚才说了两人第一次分享秘密，就是“比胸”，在浴缸里。
第二次，上高中的七月在安生的出租屋大床上，两人共枕谈心。
然后七月提出要尿尿，安生把马桶指给她。
第三次，两人在上海重逢，又是同住高级酒店喜来登，同一张床。
安生又说自己要尿尿，憋一路了，其实是掩饰尴尬，躲进卫生间放水，不去听家明跟七月通电话。
第四次，两人重逢在北京，又睡一张床上。
此时真正的逃婚者七月怀上家明的孩子，像儿时那样枕着安生的臂弯。
这个时候，无话不谈，解剖自己的人生真相。
最后，两个人终于不睡在一张床上，那就是天人两隔。
可能很多像我这样的80后男生，曾经都有过一个困惑，就是为什么中学的大多数女生要一起去上厕所?
或许，这里能找到答案吧。
至于表演，惊喜的是，两位年轻演员都没有掉链子。
周冬雨和马思纯各有所长，但，建议再观察一两部片子。
因为很难想象，从《奔爱》到“安生”的周冬雨。
从《盗墓笔记》到“七月”的马思纯。
到底是突然来神了，从此就一发不可收拾，还是被陈可辛控制的好。
男主?毫无存在感。
家明，是师太亦舒最爱用的男角色名，惟有此，大概就很说明问题了吧。
最后，我私人地感叹一下电影里一句台词。
是七月的妈妈说的——
女孩可以走的路很多，人生折腾点未必不幸福，只是很辛苦。
那么七月与安生，女生是应该在家过安稳日子，还是出门闯天下？
或许是原著小说画地为牢，无论是七月还是安生，或者是假想的那个短发的七月，最遗憾的是，在她们最青春的岁月里，几乎所有的生命感受都围绕着一个男孩，而没有真正地去面对自己。
而当意识到这一点的时候，已经是伤痕累累。
所以，有时候人生的困惑真的就是想太多，而懂得太少。
电影推荐看，别学，误事。