古畑任三郎的凶手是谁?古畑任三郎凶手是小石川千浪

古畑任三郎表面是说探案，事实上是在借一宗宗案件，探出在混沌现实中匍匐前行的众生——对象花心的孤独恋人，事业停滞的苦逼艺人，甚至那些生来就不被理解的怪胎，就连古畑任三郎，也绝非完美，下面为什么网小编和大家看看古畑任三郎的凶手是谁、古畑任三郎凶手是小石川千浪。

古畑任三郎的凶手是谁?古畑任三郎凶手是小石川千浪

有的经典长寿，有的经典火爆，但这套探案剧在日本堪称经典中的经典，因为它长寿又火爆。94年开播，08年结尾，收视持续炸裂14年。当年，在富士电视台周二晚间九点的“火九剧场”(日语：火曜剧场)，第三季平均收视25.1%，稳居历史首位。豆瓣译作《绅士刑警》，三季评分全9+，那么古畑任三郎的凶手是谁呢。

《古畑任三郎》甚至自信到，别的侦探剧都对凶手是谁严防死守，而它，一开始就把他(她)的身份，甚至犯罪过程抖落干净。换言之，它不屑故弄玄虚，它要的，是你纵然知道结局，仍大吃一惊。

古畑任三郎的凶手是谁?

一开场，就是一对男女在黑漆漆的地下室喂狗粮，男的在前面行动，女的在后面指挥。就当一切向着不可描述的方向进行时，高潮戛然而止。女的突然后移，带着她的狗，走出地下室，关门，上锁。她对他说的最后一句话是——撒油那那，是的，她是凶手——小石川千浪(中森明菜 饰)。

把男友关在地下室后，小石川离开别墅，几天后回来，打开地下室，确认男人断气，报警。她跟警察说，自己有一个月没来了，刚进门，就发现地下室躺着男友的尸体。一宗凶杀，被伪装成意外。

古畑任三郎不同意。他一到现场，就发现三个谜题：

1，如果死者被困地下室而死，为什么头上会有被硬物撞伤的痕迹?

2，死者的拖鞋为什么只有一只?

3，死者手上死死攥着一页漫画，为什么?

你看，就算知道凶手是谁，你依然抑制不住澎湃的好奇心。古畑办案的方法，就是问，他擅长不动声色地将犯人带到沟里。你看，即使疑惑重重，古畑却不急不躁，他慢吞吞地开启撩妹模式，聊爱好、聊人生，甚至，连她的狗，也顺便撩了撩。乖……长得一身漂亮的毛这是闲撩吗?当然不。

正是在撩的过程中，古畑看到更多破绽。

古畑任三郎凶手是小石川千浪

比如，凶手(小石川)说她跟死者关系已不甚亲密，却对死者来往的异性一清二楚。比如，凶手说上一次来别墅是一个月前，但从她打鸡蛋的干脆动作，无法自圆她如何知道冰箱里的鸡蛋还是新鲜的。甚至于，凶手说死者另一只消失的拖鞋，可能是被狗恶作剧叼走。但当天暴雨，狗所到之处，全是泥印，连古畑跟狗握手，都是一手泥。

那为何，唯独地下室一片干净。这就是古畑任三郎的手段，他的破案，就像在后院里散步一样从容，但他越从容，也越衬托出凶手的急躁与不安。看古畑办案，Sir总忍不住想起《四重奏》这段金句：大人靠的是诱惑，诱惑的第一步是舍弃人类的形态。变形为大概三类，猫类、虎类、被雨淋湿的小狗类。古畑不就是这样，先扮成一只猫，与你始终保持一个瓶子的距离，让你放下戒备。

等你露出破绽，马上变虎，证据确凿，快准狠。再不然，再放低姿态，化作小狗，摇尾乞怜，套近乎。怪不得人们称他，“下套魔王”。你看第二集(《被搬动的尸体》)，他是如何“逼迫”凶手露出马脚的。凶手，淡定叔(堺正章 饰)，他杀了人，把命案现场布置成意外，甚至找好理由：“之前有一只猫老捣乱，我就拜托他抓走，可能是在顶棚抓猫时摔下来的。

古畑什么风浪(谎话)没见过，他装不在意地“提醒”一句：不对啊，抓猫，在顶棚这种伸手不见五指的地方，为什么不带手电筒?古畑又下套了。如果能找到手电筒，那这件案子基本可以确定是意外了淡定叔做贼心虚，不淡定了。这时，他在附近看见一只手电筒，于是，他千方百计，费尽九牛二虎之力，终于在古畑眼皮底下，悄悄地收好它，准备把手电筒放到现场。就差最后一步，这时，古畑一脸无辜地说——哎，我刚刚带来的手电筒呢?哈哈哈。

看淡定叔脸上写满的一万个尴尬......

这正是《古畑任三郎》的独到之处，它除了展示，一般探案剧刀光剑影的智力交锋，还有一般探案剧没有的，举重若轻的放松。就像编剧三谷幸喜谈他作品的目标是：“要让观众在3分钟内笑10次”。请别误会，这种笑，并非智商的羞辱，相反，是对人性洞察后，理解的宽容。不是吗，看《古畑任三郎》，每当凶手被揪出时，鲜少气急败坏，相反，是面对事实(命运)无可扭转后的释然。

他们对古畑敞开心扉——如第一集杀人的小石川，她后悔的：不是杀了他(男友)，而是认识了他第二集，艺人淡定叔，解释为什么在杀人后，还能吃下一碗茶泡饭。因为下个月要演的角色，故事恰恰就是杀人后吃了一碗茶泡饭。他想体验一下那是怎样的感觉。说完，他还得意地问：我是标准的模范演员吧?古畑认真地点了点头，却又马上反问：但是，对于凶手来说?

说白了，《古畑任三郎》表面是说探案，事实上，是在借一宗宗案件，探出在混沌现实中，匍匐前行的众生——对象花心的孤独恋人，事业停滞的苦逼艺人，甚至那些生来就不被理解的怪胎……就连古畑任三郎，也绝非完美。

每次破案，先躺着晒会儿太阳，再把手下的下午茶“尝”一遍，酒足饭饱，悠悠开工。总欺负自己的憨厚手下，每当手下误打误撞接近案件线索，他都要暗中使坏。他深知他的小毛病，却似乎无意克服。但也因为看到自己难以根除的毛病，所以他对别人的错报予理解与宽容。

简而言之，《古畑任三郎》的好，远不止烧脑的拼图快感，而是洞穿世事后对个人选择的普遍同情。它有一般侦探片没有的人味。在塑造人物方面，三谷幸喜绝对是一流的，每个人物，不论出场多少，都有一段过目不忘的故事，都有TA特立独行的性格。这也解释了为什么今天回想起《古畑任三郎》，Sir可能忘记那些精细的破案细节，但无法忘记那一个个客串的大拿——古手川佑子、山口智子、铃木保奈美、木村拓哉

更无法抹除由田村正和饰演的古畑任三郎的个人形象。这个长发卷曲，永远黑西装革履的男人，一方面儒雅、聪明，另一方面，也散漫、小气。这个不因别人的无知而愤怒，不以自己的三观而优越，面对弱者乃至更弱者，强者乃至更强者，始终不卑不亢，不急不缓的大叔。他，是真正的绅士。