宫崎骏的成功是命中注定的吗？中国动画片何时有人能超越宫崎骏？
发布日期：2017年8月3日
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宫崎骏： "我没有任何剧本。老实说，我也不知道最后这会成为一部怎样的电影（起风了）。"
这是一种很高的境界。
他的作品通常都很有含义，包括环保，成长，亲情，友情，爱情，梦想，反战等。除了想象力，情感也是更加重要的，哪怕是一个小小的角色设定，都会让你觉得他是多么用心。
宫崎骏为什么这么成功，他的成功是命中注定的吗？中国动画片何时有人能超越宫崎骏？下面为什么小编就来为大家一一解读这些问题。
一、从性格上解读宫崎骏
宫崎骏十一个怎样的人？
必然有一个童真的心
必然有一个童真的心
永远的宫崎骏
这颗童真的心让宫崎骏在动漫电影这条路上，渐行渐远
而这个童真，还是一种执着
一种傲然的执着
直至今日，宫崎骏的电影
也都是手绘的！
宫崎老爷子的作品很多都是女性为主角，包括小魔女，幽灵公主，千寻，阿莉艾缇，苏菲等女性，他们无一例外都很勇敢坚强，也许一开始是像千寻那样有些胆小害怕，也许是像珊那样外表凌冽内心柔软，但他们都会在经历事情后变得更加坚强，这就是女孩子，有时比男孩子更能扛得住事儿。
我想会有很多人一样，从这些作品中感受到被关爱被呵护的感觉，同时知道作为一个女孩儿要积极向上要勇敢坚强。 世界是美丽的，也可以是残酷的，在这个世界，我们能感到自己被爱着，就会生出无穷的勇气。
二、从星座上解读宫崎骏的成功
几乎终生都埋头于工作和创作这两件事
宫崎骏的星盘中，无一行星落水象星座和风象星座，整盘都是强大而集中的火象、土象能量，这给了他一个主题明确的人生：几乎终生都埋头于工作和创作这两件事。这样的火土能量表现在宫崎骏的作品里，则是主角拥有火象能量——无私敞开的心灵力量，和土象能量——专一的目标、坚定的信念，主角需要凭借这样的能量来通过极为复杂的冒险任务，完成“不可能的爱”。
看宫崎骏的动画电影，会使我们忘记自己的“属性”：我是男人女人、成人小孩、善的恶的……都不重要，都不妨碍我们认为电影里的主角就是我们自己。他的电影剧情里充满了战争、人性、劳动、守卫、拯救等主题——这对应了宫崎骏本人星盘中日摩羯和月白羊的元素：严肃的现实，与天真的勇气。
能在这严肃现实的框框下去自由地经历这一切的，只能是一个平凡的人物，一颗平凡又勇敢、坚持不懈的心，这才能创造出不平凡的爱情童话。正因为主角是如此平凡、单纯、真实，没有个性——所以反而真正地活出自己鲜明的个性来，也得到最真实、最打动人的爱。
既踏实虔诚又永远突破自我的勇士精神
爱的表达方式有很多，而对于整个星盘中无一行星落水相元素的宫崎骏来说，他会选择怎样的方式表达爱呢？
宫崎骏的星盘中，冥王狮子、金星射手、月亮白羊，这三颗落在火象星座的行星在他星盘中发挥着最为聚焦的能量，它们与落在土象星座摩羯的日水所结合的最终结果便是“火象能量——精神动力的终极探索”和“土象能量——对成功与完美的无限追求”这两个方面。
我们可以看到，在他导演的动画人物角色上，火象能量体现出的无私敞开的心灵力量，与土象能量体现出的的信念坚定、目标专一，形成了一种既踏实虔诚、又永远在突破自我的勇士精神。
主角通过复杂的冒险任务完成“不可能的爱”
宫崎骏本身在生活中也不善言辞与交际，就连奥斯卡颁奖活动都认为“可以不必参加”，而把所有能量都放在工作和动画创作上。他曾说:“你住的城市下雨了，很想问你有没有带伞。可是我忍住了，因为我怕你说没带，而我又无能为力，就像是我爱你，却给不到你想要的陪伴。”这句话无比贴切地对应了他的日水摩羯与木土金牛，因为对现实的顾虑而变得少言寡语、不善言爱的特征。
日水摩羯加上木土金牛，土象能量的这股张力，表现在宫崎骏的工作中，是极为复杂又精致壮美的场景设计图，和精益求精的电影声乐与动作效果；表现在电影的角色里，则是主角永远需要通过极为复杂的冒险任务，来完成“不可能的爱”。
经典的龙猫
在这复杂的结构中，又贯穿着来自火象能量的最单纯、最无私的心灵力量。《千与千寻》中的千寻，《天空之城》中的希达和帕克，《龙猫》中的小梅，《悬崖上的金鱼姬》中的波妞……她们身份平凡、心态开放、思想简单而信念热诚、目标坚定，历经重重困难仍然善良而无私地爱护着身边每个人，宫崎骏也正是通过这样的表现方式，来释放了自己渴望表达内在勇敢与热情的能量。
盘中强大火象能量带给他自由创作的使命和机会
因为家族条件的优越，宫崎骏毫无生存压力，因此能够继续自己在动画创作方面的兴趣。这正是他盘中强大的火象能量所带来的自由创作的使命和机会。从初期的漫画绘本，到开始动画原画，最后突出的才华被认可，成为动画制作与导演。可以说只要基本条件满足，他便会始终以踏实创作的态度来面对工作，直到一部又一部动画电影作品成功问世。
三、中国动画片何时有人能超越宫崎骏？
从齐天大圣，到现在的大鱼海棠，中国动画片什么时候能扛起民族大旗，超越宫崎骏？
其实早在55年前，就有一部动画片，正是因为这一部动画片，日本动漫鼻祖、《铁臂阿童木》的作者手冢治虫弃医转行，走上动画之路。受它影响，宫崎骏坚定了学习动画的决心，才有了之后的《龙猫》，《千与千寻》......
1922年，万氏兄弟就胜利的制造出了中国第一部广告性质的动画短片《舒振东华文打字机》。其后拍摄的动画长片《铁扇公主》更是达到胜利。
正是因为这些中国动画片的先驱，几代人的努力，后来才有了《大闹天宫》等一系列脍炙人口的高质量国产动画片。
中国动画产业目前存在很多问题，为什么小编觉得至少有两个方面的问题需要解决和突破：
一是很多人对动画的错误认知，二是动画的分级制度。
电视上放的都是低龄动画，粗制烂造让我怀疑是靠国家补贴赚钱的数不胜数。很多成年人看过后就认定动画是给小孩子看的。他们不像我们对动画这么关注，想必不少人有和我一样的经历，别人问你干啥呢？你回答：“看动画片。”别人很可能回一句：“多大了还看动画片。”很多人已经默认动画是给小孩子看的东西了，那么更不会有动画分级了。
其实可能有很多人不知道，我国早期动画发展并不输给日本，小蝌蚪找妈妈这一动画很多方面都远超日本同期动画，但是之后我们没有认识到动画是一种全年龄的文化传播形式，而且没有形成动画分级制度。小孩子也并不知道啥动画好看啥不好看，就算知道也被他们不成熟的语言表达能力而掩埋，这使很多良心动画得不到足够的赞誉和支持，甚至由于缺少支持进而导致资金短缺，在竞争中就输给了很多粗制滥造的动画企业。
以秦时明月来说
人物场景好看，是我也觉得好看，但是，你确定外国人真的跟我们一样认为吗？我对艺术不了解，但我很清楚国外和国内审美有差距。所以个人认为我国近期出的任何一部动画都达不到世界顶尖水平。
至于剧情，我也认为很好，但是这是在我们了解秦朝时历史的前提下，外国人了解我国历史吗？知道诗经吗？不知道的话那种古老的唯美等效果是不是又大打折扣了啊！
再说一下大圣归来
首先承认这是一部良心动漫，超凡的特效是他的利刃，大圣的情怀是他的翅膀 ，但是这部动漫仍不能令我满意 。它的剧情确实单薄，白龙的特效确实赢得一片赞叹，但是我想问，白龙对于剧情有什么用，没有啥用吧。虽然很多人叫好，包括我，但剧情单薄仍是硬伤。作为一种文化传播形式，不但不承载人文思想，连剧情都略显单薄，真的算不上有多成功。
批评了那么多，并不代表我不看好这部动画，因为它真的很符合我国现状，靠情怀来让很多不关注动画的人稍微关注一下，靠特技告诉他们我国动画还可以，赢得票房的同时也赢得了很多人对动画的关注。
综上所述，宫崎骏成功有宫崎骏的成功之道，中国动画超越宫崎骏，超过日本之路，任重而道远。