为什么董其昌的好书法是因为字不好？

    董其昌书法上有"邢张米董"之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列;绘画上有南董北米之说。董其昌在书法上的造诣很多，但是董其昌的一笔好字又是怎么来的呢？为什么说董其昌的好书法是因为他的字不好呢？
    董其昌 (1555-1636) 明代末期著名书画家，松江华亭(今上海松江)人，字玄宰，号香光，又号香光居士、思翁，学者称他为思白先生。官至南京礼部尚书，太子太保。谥号文敏，故后人又称董文敏。工诗文，善书画，精鉴赏，是明清以来影响最大的一代书画名家。其书画理论著作非常丰富，重要的有《容台集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等，其对书画创作所提出的许多评论和见解对后世产生了深远的影响。 董其昌是明代末期著名书画家，字玄宰，号香光，又号香光居士、思翁，学者称他为思白先生。官至南京礼部尚书，太子太保。工诗文，善书画，精鉴赏，是明清以来影响最大的书画名家之一。 

     董其昌少年时书法并不好，他的《画禅室随笔》中有如下记载：十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅其考卷时，按董其昌的文才本应名列第一，但嫌其考卷上字写得太差，就将第一改为第二，而将字写得比较好的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，从此钻研书法。 
     董其昌写道：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原(真卿)《多宝塔》，又改学虞永兴(世南)，以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”那么今天看来，董其昌深厚的书法功底来自于对晋唐书法的学习与钻研，至于他几乎同时代的大家文征明、祝允明等，是不放在眼里的，其人在明清书法史上的地位，由此可见一斑。

     正是科举考试因为“字不好”的偶然的失意，促使董其昌走上了书法艺术的道路，使其发奋学习古代名家书法经典，融合晋、唐、宋、元各名家之风而自成一体，笔画圆劲秀逸，布局疏朗、分明，平淡天真，直追古意。而这其中最令他敬佩的一位大书法家就是唐代的颜真卿。手卷末尾的自书跋语为：“鲁公(鲁公即颜真卿)立朝大节千古不磨，故书法一如其人。此二帖尤公书之煊赫者，故时时背临，以志吾好。其昌”，由此可见他对颜真卿书法的敬仰。