在这阴暗的街尾，我们无数次相见定是陌生人

发布日期：2018年4月7日
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   老人的女儿回来了，带着他最喜欢吃的晚餐，几句话之后，老人刚认识的女婿将晚餐带入厨房，打算热一热，于是老人转过头来和女儿交谈，聊天时谈及女婿时，女儿十分惊讶，并告知老人自己已经离婚五年了，何来丈夫？

在这阴暗的街尾，我们无数次相见定是陌生人

   这是话剧《陌生人》的第三场大戏，整组画面在舞台上是连贯的，仿佛时间就这样一秒一秒地流逝。观众看到这一幕时，心里会犯嘀咕：这是悬疑吗？这是科幻吗？这是女儿和那个男人设下的什么圈套吗？都不是。

 

   在这一幕之前，故事只是有条不紊地叙述着，女儿打算去伦敦，可身处巴黎的老人却需要人照顾，女儿帮老人找了几个护工，老人都不满意，以各种方式将她们逼退。

 

   这是一个传统文本下的开场，在这个开场里我们发现，老人老了需要人照顾，可老人自己不希望被人照顾，老人的记忆力有时会不太行，比如他就常常忘记自己的手表被放在何处，女儿爱上了一个男人，想要去伦敦拥有自己的生活。

 

   尽管传统，但这个开头依旧能够让我们感受到这出话剧的几种矛盾：女儿的个人生活与老人的生活的矛盾、老人与这个“不友好”的世界的矛盾，老人与自己的矛盾。

 

   实话说，这些矛盾并没有多出彩，在几乎所有的类似故事里都会有这样的矛盾，但如何呈现这样的矛盾才是考验编剧和演员的地方。通常来说，编剧会设计一些生活中的片段，让这些矛盾随着时间推移而走向高潮，然后一并解决。

在这阴暗的街尾，我们无数次相见定是陌生人

  在《陌生人》的宣传海报里，编剧一栏写的是“弗洛里安·泽勒 [法]”，这是一部西方人所写的话剧，原作叫《父亲》，是弗洛里安·泽勒的代表作。一出以西方家庭为背景的话剧，移植到中国来，是否会显得突兀呢？

 

   更何况，何冰的台词中自始至终都带着一口京片子。这个问题在《白鹿原》里尤其明显。尽管何冰的鹿子霖演得惟妙惟肖，把鹿子霖的小算计都表现了出来，但这部陕西话打底的电视剧，何冰演嗨了的时候还是会忍不住飙出一两句北京话来，从这一点来看，是有损剧集质量的，虽然无伤大雅但毕竟有些遗憾。

 

  然而在话剧《陌生人》里，他的京片子一点不影响对文本的诠释，反倒是几个年轻辈的，会受剧本台词的影响，时不时冒出几句翻译腔来。

 

  这样的表现形式与《北京法源寺》很像。《北京法源寺》是一场无休止的活人与死人、正谕与解构之间的对话，反复、加强、碰撞，最后在一曲《清平调》里各声部产生共鸣，达到高潮。《北京法源寺》是我最喜欢的话剧。

 

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