唐朝时期古诗是如何发展的？有多受欢迎？

　　唐朝是中国历史上继隋朝之后的大一统中原王朝，下面由为什么小编给大家带来这篇文章，感兴趣的小伙伴可以接着往下看

　　唐代是诗人辈出的时代，皇帝即便有幸列入诗人的行列，也不过是泛泛之辈，极不起眼。

　　当然，对于身系天下的皇帝来说，作诗不过是雕虫小技，不必像有些帝王如梁元帝、隋炀帝那样被诗陷进去，以至于亡命、亡国。

　　唐太宗李世民是位勇略英武的皇帝。他的贞观之治，功德兼隆，享誉历史，垂名后世。

　　他也注重文事，对于经术造诣很深。他爱好诗文，礼贤文士，早在藩邸时即开文学馆，召名儒十八人为学士。

　　登基之后，他在殿左设置弘文馆，召文学才士更番入直。即便临朝理政，太宗也常与文臣讨论典籍，杂以赋诗论文。

　　因此史称：唐朝三百年文化鼎盛，皇帝实在有功。

　　至今流传下来的唐太宗作品，有集四十卷，诗一卷，凡69首。

　　太宗的《秦王破阵乐》是以勇武刚劲见长的，然而，太宗在后宫，却不必那么郑重、严肃，正容端坐地观赏着礼仪性的具有象征意义的乐舞。

　　太宗在香殿粉阁间信步闲游，从容不迫。他常常斜倚楼台，躺在珠帘翠幕前观赏殿前的歌尘舞影，饮酒赋诗。

　　他的《三层阁上置音声诗》注满雅兴，道出了人间天子和仙子的无穷滋味：

　　倚筵移暮景，紫阁引宵烟。

　　南栋歌尘合，分阶舞影连。

　　声流三处管，响匝二重弦。

　　不似秦楼上，吹萧空学仙。

　　太宗在后宫中极有情趣，人情味很浓。后宫的芳兰、庭雾、池柳、残菊都栩栩如生地进入他的诗中，融情入景，咏事状物，展示着一幅幅生动感人的后宫图画，令人追思和遐想，也丰富和充实着太宗的生活。兹引录如下：

　　《芳兰》

　　春晖开紫苑，淑景媚兰场。

　　映庭含浅色，凝露泫浮光。

　　日丽参差影，风传轻重香。

　　会须君子折，佩裹作芬芳。

　　《春池柳》

　　年柳变池台，隋堤曲直回。

　　逐浪丝阴去，迎风带影来。

　　疏黄一鸟弄，半翠几眉开。

　　萦雪临春岸，参差间早梅。

　　《赋得花庭雾》

　　兰气已薰宫，新蕊半妆丛。

　　色含轻重雾，香引去来风。

　　拂树浓舒碧，萦花薄蔽红。

　　还当杂行雨，仿佛隐遥空。

　　太宗在后宫宴饮时，即便大臣在场，气氛也不一样，尽可以捧腹调笑。

　　有一次在宴席上，大宗心血来潮，令大臣们相互嘲弄，揭别人的短处取乐。

　　皇后的哥哥长孙无忌先嘲异书法家欧阳询，笑其身材瘦小，面貌丑陋：

　　耸膊成山字，埋肩不出头。

　　谁家麟阁上，画此一狲猴。

　　欧阳询反唇相讥，应声回诗作答：

　　索头连背暖，漫裆畏肚寒。

　　只由心溷溷，所以面团团。

　　原来，长孙无忌生性怕寒，长着一张圆粉脸，冬天头戴大厚皮帽，袍服里和一般开着裆的不一样，而是把裤裆缝严。

　　两首诗写得幽默风趣，嘲弄得入木三分，可谓旗鼓相当。太宗在听罢大笑以后，问欧阳询：你难道不怕皇后知道?

　　高宗李治在位三十四年，也是一位喜好诗文，勤于笔耕的皇帝。

　　高宗流传下来的作品不多，诗文仅存八首，这在他的八十六卷的文集中只占极少的比重，可惜其文集已经失传。

　　从高宗仅存的八首诗中，可看出他的生活情趣和诗人的天赋，摘录两首如下：

　　《七夕宴悬圃》

　　羽盖飞天汉，凤驾越层峦。

　　俱叹三秋阻，共叙一宵欢。

　　璜亏夜月落，靥碎晓星残。

　　谁能重操抒，纤于濯清澜。

　　《守岁》

　　今宵冬律尽，来朝丽景新。

　　花余凝地雪，条含煖吹分。

　　缓吐牙犹嫩，冰口已镂津。

　　薄红梅色冷，浅绿柳轻春。

　　送迎交两节，暄寒变一辰。

　　中宗李显只在位六年，但他雄姿英发，雅好文事。他置修文馆学士，广引天下词学文臣，从侍游燕。他们游幸各地，吟诗作赋，四季不辍。

　　史称他们春天游幸梨园，在水边撩水除邪，赐赏细柳圈避恶。夏天游玩葡萄园，赐赏朱樱。

　　秋天登慈恩寺，献菊花酒祝寿。冬天游革新丰，游历白鹿观，登骊山，赐浴汤池，赏香粉兰泽，从行人士赐翔麟马，有品官员赐一袭黄衣。皇帝有感赋诗，学士们属和。

　　中宗虽被女儿和皇后毒死，年仅55岁，却留下了文集四十卷。可惜其文集大多失传，仅留下了几首诗和联句，其中也不乏佳作，如《九月九日登高》和《登骊山高顶寓目》：

　　《九月九日登高》

　　九日正乘秋，三杯兴己周。

　　泛桂迎尊满，吹花向酒浮。

　　长房萸早熟，彭泽菊初收。

　　何藉龙沙上，方得恣淹留。

　　这是景龙三年重阳的一次节宴，中宗命在座臣僚人题四韵，赋五言诗一首，最后成诗者罚之引满。

　　这次韦安石、苏环最先完成诗作，而于经野、卢怀慎落在最后，两人一同挨罚。

　　《登骊山高顶寓目》也是命人题四韵，后成诗者罚饮三杯。日暮时分，只有五、六个人完成，其余人等一体罚酒。

　　《登骊山高顶寓目》

　　四郊秦汉国，八水帝王都。

　　阊阖雄里，城阙壮规模。

　　贯谓称天邑，含歧实奥区。

　　金门披玉馆，因此识皇图。

　　睿宗皇帝李旦天性谦恭孝友，孜孜好学，尤爱文字训诂之书。

　　他在位三年，所作诗文不知几许，今仅流传下来一首做湘王时的作品《石淙》：

　　奇峰嶙箕山北，秀崿岧峣嵩镇南。

　　地首地肺何曾拟，天目天台倍觉惭。

　　树影蒙茏鄣叠岫，波深汹涌落悬潭。

　　□愿紫宸居得一，永欣丹扆御通三。

　　诗仙李白和才子型的皇帝唐玄宗生活在一个时代。

　　李白的才气传到了玄宗耳里，玄宗特地在金銮殿召见。

　　他们放达豪放，共议大事，指陈时政得失，李白不免兴奋起来，当即挥毫成《颂》，玄宗大为欣喜，当即赐食，并亲自调羹赏赐，诏命为供奉翰林。

　　李白空怀凌云壮志，他不愿意只充御用文人，而希望济世救民。

　　可玄宗恰恰只是需要诗文才格外看重他。李白在翰林中受到玄宗的特别青睐，但李 白从未受宠若惊，这是个性使然。

　　玄宗没有得到多少李白的颂歌，但李白过于放达，脱靴一事，不免令玄宗和高力士大为尴尬，尤其是高力士终身以此为耻，也深得杨贵妃的同情。

　　李白诗中云：借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

　　把贵妃比作赵飞燕，贵妃大为恼火。李白无形中，在皇帝的身边结下了两个举足轻重的冤家，这岂能仕途通达?

　　玄宗讲道艺文，在位四十七年，留下了不少翰墨文章，今流传下来的有诗一卷，凡数十首。

　　玄宗的诗作后期胜于前期，尤其是逃奔巴蜀以后融入诗作之中的往往具有更深更沉的含意，兼具艺术和历史的双重价值。

　　玄宗的晚年落寞凄凉，往事耿耿于怀，却又常常如同幻影，虚虚实实，浑浑沌沌。只 有一首《傀儡吟》诗：

　　刻木牵丝作者翁，鸡皮鹤发与真同。

　　须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。

　　多少能慰藉他那颗孤独的心。冷落的深宫，人们看见的是毫无当年容光声色的老人，在喁喁低吟。

　　肃宗李亨留下有诗四首。德宗李适善于属文，尤其长于篇什，在位二十五首，留下不少作品，不幸失传，今只存诗十五首，大多是重阳、佳节应时之作。兹录一首《九日绝句》：

　　禁苑秋来爽气多，昆明风动起沧波。

　　中流萧鼓诚堪赏，讵假横汾发棹歌。

　　文宗李昂恭俭儒雅，博通群籍，他曾对左右侍臣说：“如果不经常裁理政务，阅读书籍，怎么能为皇帝?”

　　他常召文臣学士入于禁内，一同讨论经义。他爱作五言诗，古调漫漫，清俊悠润。

　　他一度想设诗博士，随侍左右。李迁进谏说：“如今的翰林学士都能文词，懂古今篇什，足可以怡悦圣情。”文宗这才作罢。

　　他还和宰相一道讨论诗的工拙，郑覃说：“诗写的最好的，是古诗三百篇，都是国人创作的讥刺时政的作品，君主可以以此了解民情风俗。而后世的词人，华而不实，于世事无补。”

　　郑覃的意思是说今不如昔，《诗经》三百篇达到了中国诗词的峰颠。文宗很赞许，可见文宗有点保守、怀古。

　　不过，文宗的诗很清新活泼，澹泊幽远，令人回味。

　　如太和九年，李训、郑注失败，仇士良愈加专横，文宗登临游幸，闷闷不乐，常常瞠目独语，在如此情形之下，却写了一首别致的诗：

　　《宫中题》

　　辇路生春草，上林花满枝。

　　凭高何限意，无复侍臣知。

　　唐武宗没有什么诗作留下来，但却有一文苑轶事。

　　武宗曾爱上了一位宫女，后来又与宫女呕气，武宗长时间地冷落她，随后怨气稍解。

　　武宗召见她，对在内廷充当文学侍从的大书法家柳公权说：“我对这女子有些气恼，如果学士写一首诗，我就气消了。”

　　柳公权不假思索，应声捏来一首，替宫女说话：

　　不分前时忤主恩，已甘寂寞守长安。

　　今朝却得君王顾，重入椒房试泪痕。

　　武宗听罢，顿时心情畅快，尽释前嫌，忙离席牵着宫女，向柳公权拜谢。

　　唐代最后一位较有诗文雅兴的皇帝是唐宣宗李忱。

　　李忱性情内向，沉默寡言。武宗在位时他是皇叔，装疯卖傻，以保全自身。他曾和僧人黄蘖同游，一同观看瀑布。两人对联：

　　李忱：千岩万壑不辞劳，远看初知出处高

　　黄蘖：溪涧岂能留得住，终归大海作波涛

　　李忱这两联预示着日后登临大位，后来果然实现了。

　　宣宗李忱恭俭好善，虚怀若谷，史称有贞观遗风，他每次曲宴总与学士唱和。一应公卿出镇，他都诗赋饯行。

　　他的诗今仅留传下来六首，其《吊白居易》一篇诗味无穷：

　　缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。

　　浮云不系名居易，造化无为字乐天。

　　童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。

　　文章已满行人耳，一度思卿一怆然。

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